Страница на екран е месечна колона в свободна форма, в която Мат Мелис изследва как едно класическо или съвременно литературно произведение прави понякога триумфалния, често катастрофален скок от проза към филм. Този път той отива в гората покрай влаковите релси, за да разбере как Стой до мен се превърна в вечна приказка за съзряването.
Мисля, че повечето хубави истории за момчета са за пътувания,Стивън Кингказва в Ходене по пистите , филм за създаването на Стой до мен . През всичките тези години е трудно да се повярва, че това класическо пътуване на четирима приятели, тръгващи в гората, за да видят мъртво тяло, почти никога не се е случило. Години наред Кинг се опитваше да намери история, която да се свърже със събитията от детството му в Портланд, Мейн, но нямаше късмет. Накрая, след завършване „Сейлъмс Лот“. , той имаше достатъчно гориво, за да измисли сценария на Рей Брауър, който стана катализатор за неговата новела „Тялото“. За съжаление на практика не съществуваха пазари за новели. Както казва Кинг, не можах да публикувам тези приказки, защото бяха твърде дълги, за да бъдат кратки, и твърде къси, за да бъдат наистина дълги. Така че „Тялото“, заедно с три други дълги истории (включително Рита Хейуърт и „Изкуплението Шоушенк“, по-късно адаптирани в друг награден филм), прекара няколко години в събиране на паяжини, докато Кинг най-накрая убеди издателите си да ги комбинират в 1982 г. Различни сезони колекция.
Свързано видео
ДиректорРоб Райнеримаше също толкова малък първоначален късмет в опитите си да накара Холивуд да му позволи да адаптира новелата на Кинг. Всяко студио в града ни отказа, спомня си продуцентът и съсценарист Брус А. Еванс . Консенсусът беше, че никой няма да се интересува от история за четири 12-годишни момчета на железопътна линия. Беше тъмно, в него нямаше момиче и никой не знаеше как да го продаде. В крайна сметка филмът намери дом вНорман Лиъри Embassy Pictures на Джери Перенчио обаче, когато компанията беше продадена на Колумбия, новото студио реши да прекрати рисковия проект без звезди само три дни преди снимките. В последния момент това беше старото на Райнер Всички в семейството приятел Лиър, който се намеси и осигури филма. Норман [Лийр] каза: „Харесвам сценария. Харесвам Роб. Харесвам момчетата“, спомня си продуцентът и съсценарист Рейнолд Гидиън. И от джоба си той ни даде седем и половина милиона долара, за да направим филма. И Лир не беше единственият човек, който в крайна сметка застана зад филма. По-късно ще бъде частна прожекция в дома на ръководителя на продукцията на Columbia Pictures Гай МакЕлуейн, в чиито две дъщери, според Еванс, са се влюбилиРека Финикс, за да получи филмът разпространение. Както си спомня Райнер, Евънс плака по време на прожекцията и му каза, че искам само тази снимка. Не знам дали ще направи пари или не.
Така Стой до мен беше направен и разпространен и стана малко вероятен касов хит за Колумбия в края на лятото на 86-та. Но защо все още говорим за филма 30 години по-късно'https://consequence.net/tag/wil-wheaton/' rel='noopener'>Уил Уитън), Крис (Феникс), Теди (Кори Фелдман), и Верн (Джери О’Конъл), както и Кинг и Райнър, чието собствено детство очевидно е вляло в продукцията. Заедно те създадоха един от редките филми за деца, който разглежда връзките, страховете и болките на младостта със същата емоционална дълбочина и тежест, запазена за филмите за възрастни. Това е история за съзряването на момче, която не разчита на носталгия – която разбира, че едно пътуване в гората с приятели може да пренасочи животите и че понякога момчетата започват да стават мъже само защото животът не им оставя алтернатива.
Не съм сигурен защо е толкова трудно да се пишат деца за екрана - или за страницата по този въпрос. Разбира се, това трябва да е просто въпрос на мислене назад към собственото детство и докосване до тези спомени. Но очевидно не е толкова просто, защото твърде често детски герои достигат до екрана досадно преждевременни, болезнено разводнени или тънко нарисувани характеристики, способни да направят малко повече от изричане на крилати фрази по сигнал. Колкото и изкушаващо да е да се слагат етикети като срамежливото дете (Горди), лидерът (Крис), избухливият пристраст (Теди) и глупавият (Върн) на момчетата от Стой до мен , нито новелата на Кинг, нито сценарият на филма ни оставиха толкова евтино. И това е нещо повече от това, че дреболиите от детството са уловени толкова нежно тук - пеенето, класирането, грубото отношение. Кинг и Райнър изобразяват истински момчета, които са били ощетени, наранени и опустошени и вече търсят начини да примирят нещата, които трябва да бъдат, с жестоката реалност на живота. Теди, например, се застъпва за същия баща, който го е обезобразил, Крис иска да се махне от Касъл Рок, но знае, че шансовете са срещу него, а Горди се бори да излезе от сянката на мъртвия си брат и да осъзнае собствената си стойност. Тези изпитания са толкова тежки, колкото всичко, с което ще се сблъскат в живота си и всичко това, преди някой от тях дори да успее да се изпикае направо.
Забележително е, че никога не се съмняваме нито за секунда в изпълненията на тези млади актьори. Уитън е насочил голяма част от тази заслуга през годините към Райнер, казвайки: Роб успя да избере четирима тийнейджъри, които можеха просто да се появят и да бъдат себе си. Според Райнер това е бил именно неговият план. Не можете да искате от децата на тази възраст да се отдалечат много от това, което са, обяснява той. И така, опитах се да намеря деца, които притежават качествата на тези герои. Веднъж Райнер имаше Стой до мен Четиримата приятели на актьора, той ги заведе на снимачните площадки в Орегон две седмици преди снимките, за да играят театрални игри и да се опознаят. Сега виждам, че е отделил това време, за да ни накара да се чувстваме комфортно един с друг, казва Уитън, така че да почувстваме, че наистина се познаваме и наистина имаме някакви връзки заедно. Именно тези връзки – отчасти истински, отчасти създадени – ни карат да вярваме и да прегръщаме най-критичните, променящи живота моменти в Стой до мен .
Най-важните неща са най-трудните неща за казване, започва новелата на Кинг. Най-лошото е, когато тайната остава заключена вътре не поради липса на разказвач, но поради липса на разбиращо ухо. Горди и Крис са това ухо един за друг Стой до мен , този приятел, пред когото всеки може да разкрие истинската си същност, без да бъде съден. В прочутата сцена с Milk Money, коравият Крис се срива, докато разказва на Горди как един учител – някой, който би трябвало да има най-добрите му интереси – го е предал, и той обяснява как съдбата му вече е подпечатана от лошата репутация на семейството му. По-късно, точно преди финалната битка с Ейс, Крис прегръща хлипащия Горди, който се оплаква, че собственият му баща го мрази. В този филм няма детски ръкавици. В моменти като тези две 12-годишни момчета преодоляват препятствията, несправедливо разпръснати по пътищата им, и обмислят какво може да им предложи остатъкът от живота им. Залозите едва ли биха могли да бъдат по-високи, а Финикс и Уитън представят изпълнения, които пронизват нашия цинизъм и остават с нас завинаги.
Ако имате добри родители като моите, често имате достатъчно късмет да прекарате по-голямата част от детството си, вярвайки, че нищо ужасно никога не може да се случи. В известен смисъл това детство свършва, когато животът за първи път проблясва със зъби и ви доказва, че наистина не е така. Кинг видя Тялото като поредица от ритуали на преминаване, през които преминават момчетата. Някои, като първия път далеч от дома, са повече или по-малко безобидни, но други - изправени пред смъртта или нещо плашещо сами - неизменно увреждат нашето защитно поле от детството по начин, който никога не може да бъде напълно поправен. Не много филми за навършване на зряла възраст разглеждат тези ритуали по реалистичен начин, където имате сериозни съмнения, че героите, които сте опознали цял филм, ще излязат безопасно в другия край на пистите. Стой до мен е един от малкото.
Един от най-ужасяващите аспекти на филма е колко наистина сами са момчетата. Кой наистина може да им помогне'https://consequence.net/tag/keifer-sutherland/' rel='noopener'>Кейфър Съдърланд) и неговата банда, Кобрата, изглежда управляват града, докато злодеянията им се извършват полуприкрито. След като видях един непоколебим Ейс да си играе на пиле с камион, превозващ трупи по-рано във филма, не се съмнявах, че той щеше да пререже гърлото на Крис, ако Горди не беше извадил пистолета срещу него. В един измислен свят, в който бързо научаваме, че едно момче може да изчезне в гората и да бъде нокаутирано от своите Keds от влак, какво може да попречи на евтина качулка от стотинки да направи едно момче най-новото място на своя нож