Какво се случи с Джеси Пинкман'https://consequence.net/2019/10/film-review-el-camino/' rel='noopener noreferrer'>Ел Камино: Разбиващ филм . За да отпразнуваме, Consequence of Sound епубликувайки няколко статии направо от Ню Мексико.Днес преразглеждаме защитата на писателя Зак Блуменфелд на Скайлър Уайт от 2018 г. и защо героинята най-накрая получава уважението, което заслужава след всички тези години.
Днес дори не е нужно да си представяме орди от бели мъже в интернет, насочващи ярост към жените. Трябва само да се погледне Емисията на Азиз Ансари в Instagram за да видим, че дори в разгара на движението #MeToo тази практика не е престанала. И въпреки това се почувства твърде забележително, когато през 2013 г.Анна Гънтрябваше да напиша оп-в Ню Йорк Таймс за да защити героя си Skyler White от легионите на бъдещите GamerGaters, които я атакуват във Facebook групи и онлайн форуми.
Свързано видео
Като В обувките на Сатаната нарасна популярността си, за да се превърне в едно от най-влиятелните телевизионни предавания на хилядолетието и дори когато Гън взе две награди Еми за най-добра поддържаща актриса в драма, броят на хората, които мразеха Скайлър, само се увеличи. Загрижен съм, че толкова много хора реагират на Скайлър с такава отрова, написа Гън. Възможно ли е да не могат да понасят жена, която няма да страда мълчаливо или да „стои до мъжа си?“ Да я презират, защото тя няма да отстъпи или да се предаде 
Анна Гън и Брайън Кранстън в Breaking Bad (AMC)
В обувките на Сатаната никога не е бил създаден, за да изобрази Скайлър като герой или дори като симпатичен персонаж. Част от това се крие във фокуса му върху трансформацията на Уолтър Уайт от учител по химия с млечна печенка в нарцистичен наркобос. Подобно на другите велики антигерои в епохата на телевизията, доминирана от драми с мъжки антигерои, Уолт си остана човек, за когото бяхме в плен, за да подкрепяме до края, без значение колко дълбоко смущаващи намирахме действията му или колко силно искахме да го видим изправен пред правосъдието. И тъй като Скайлър първо пречеше, а след това никога не се присъедини напълно към мечтите му за метамфетамин, тя се превърна в естествения магнит за презрението на публиката. Всеки път, когато Уолт побеждава злодей, той трябва да се изправи пред увяхващия поглед на Скайлър, без значение как той я плаши, той винаги трябва да се съобразява с факта, че тя поддържа голяма степен на контрол над децата му. Служейки за ограничаване на Уолт, проявлението на личността на публиката, Скайлър задейства частите от мозъка ни, които крещяха на собствените ни майки, задето ни се заяждаха, когато иначе бяхме безгрижни деца.
Но начинът, по който децата в крайна сметка започват да оценяват упреците на майките си, поглеждайки назад към Скайлър повече от половин десетилетие по-късно, докато диша, я оставя много по-симпатичен характер. По-важното е, че нейната марка за женска сила е точно изследването на характера, върху което В обувките на Сатаната можеше да се фокусира по-силно, ако беше премиерата му през 2018 г., а не през 2008 г.
Наскоро, Пазителят Елън Джоунс написа a задълбочено есе за Скайлър Уайт, полагайки основата за съвременната женска антигероиня. Това е отличен анализ на това защо Скайлър беше толкова неприятна, дори когато се спусна в морална сивота и как тя носеше кръста за женски герои като Игра на тронове “ Церсей Ланистър, Къща от карти “ Клеър Ъндърууд и дори По-добре се обади на Сол Ким Уекслър, която успя да се измъкне от традиционната роля на женското суперего и да изследва всяка страна на човешката психика по начина, по който мъжките герои традиционно биха могли. Имам само едно недоумение с аргумента на Джоунс: Скайлър е по-трагична героиня, отколкото антигероиня.
Уолт може да е този, който прекарва по-голямата част от сериала, твърдейки, че всичко, което прави, е в името на семейството му, но Скайлър всъщност прилага тези думи на практика – особено в началото на сезон 3, след като Уолт й признава, че произвежда метамфетамин и тя трябва да си тръгне за това да балансира безопасността на децата си, прехраната на съпруга си и собствените си чувства. И тъй като Уолт емоционално я малтретира все повече с напредването на сериала, Скайлър изглежда повече като бита жена, отколкото съучастничка антигероиня: очевидно не може да напусне съпруга си, тя прави каквото трябва, законно или не, за да защити онези, които обича, докато не се случи достига до глава и Ханк завършва мъртъв в пустинята.
Но независимо дали класифицираме Скайлър като трагична героиня или не, най-впечатляващият аспект на нейния характер е силата, която черпи от женствеността. От една страна, тя влиза в поредицата бременна, като архетипният символ на майчинството стърчи ясно от корема й и служи като напомняне, че тя контролира наследството на Уолт. И когато бебето Холи се появява, тя става най-големият актив на Скайлър и повтарящ се сигнал, показващ баланса на силите в брака на Белите. Малко в новата телевизионна история може да се сравнява с опустошението, гравирано в тялото на Скайлър, когато Уолт, най-накрая заловен и сега изправен пред семейство, твърдо настроено срещу него, отнема Холи, малко може да се сравни с по-късната безнадеждност, която Уолт изпитва, когато осъзнава, че Холи има нужда от майка си.
Женската сила на Скайлър не се ограничава до нейното майчинство, тя приема традиционните женски черти и ги използва в своя полза. Нейното фалшиво самоубийство в епизод от пети сезон Петдесет и едно, в който тя нагазва в басейна на семейство Уайт напълно облечена, е едновременно покорно и властно. Той е стереотипно женствен в своята пасивност, но също така напомня за края на емблематичния протофеминистки роман на Кейт Шопен Събуждането , в който океанът представлява сила, която главният герой не може да притежава в Ню Орлиънс от 19 век. Вместо да приеме смъртта обаче, Скайлър преобръща предложението на водата за свобода с главата надолу, като използва инцидента като извинение да изпрати децата си в къщата на Ханк и Мари, като ги пази от чудовищния си съпруг и многото му врагове.
Други примери за Скайлър, работеща в границите на своя пол, за да упражнява власт, включват фалшив труд, за да избегне задържането след връщане на бебешката тиара, открадната от магазина, и предизвикване на истерична сцена в ресторант, за да се измъкне от хватката на Ханк, след като той откри истинската самоличност на Уолт. Дори когато Скайлър спи с Тед Бенеке, извършвайки най-древната форма на женско предателство, това не е защото той я е измъкнал от безстрастен брак, това е един от малкото начини, по които тя може да поддържа някакво подобие на контрол над един все по-агресивен Уолт. За някой, хванат в капана на ролята на непълно работна домакиня на мегаломански наркобарон, степента, до която Скайлър поддържа възможно най-голяма свобода на действие, е поразителна.
Сред силните женски телевизионни герои от 2010-те, Скайлър се откроява, защото не черпи силата си от проявяването на стереотипни мъжествени черти. Сравнете Скайлър с Клер Ъндърууд, която далеч не е горда майка на две деца, но е направила три аборта в името на властта на доминираната от мъже политическа сцена. Възходът на Клеър до голяма степен се основава на отхвърляне на женствеността, освен това във всичко Къща от карти , женствеността до голяма степен е отговорност, тъй като виждаме няколко забележителни женски герои, убити след като са станали твърде интимни с могъщи мъже. По същия начин, Церсей Ланистър, всеотдайна майка, въпреки че може да е в началото на Игра на тронове , презира статута си на жена и повече или по-малко отхвърля както своя пол, така и благополучието на децата си в преследването си на Железния трон. Тя е много по-подобна на Уолт, отколкото на Скайлър, човек дори може да си представи как тя казва на Джейми това всичко, което е направила, не е било за Ланистър, а за самата нея .
Но ако има нещо, което да се извлече от бурното състояние на текущата динамика на властта между половете в Холивуд, това е, че повече Skyler Whites, а не повече Cersei Lannisters, трябва да бъдат в ефир. Отпразнуването на традиционно мъжките черти на жените не прави нищо, за да наруши представата, че мъжете естествено проявяват този тип увереност и че по този начин, например, не трябва да имаме проблем с мъж, игнориращ ясни невербални знаци, че сексуалната среща е нежелана . Най-близката телевизия наскоро ни даде силен женски характер, без да го прави мъжествен Големи малки лъжи – подходящо, проект, стимулиран от Рийз Уидърспуун и Никол Кидман – в който Селест Райт на Кидман бавно намира силата да се съобразява с брака си, който е насилник. ( Приказката на слугинята , също има какво да каже за женската сила, но антиутопичната му обстановка естествено я прави по-малко реална.) Успехът на тези сериали би трябвало да насочи развлекателната индустрия към: разказвайте непоколебими истории за жените, намиращи сила в своята идентичност, и не само зрителите настройте се, но всъщност може да има известен потенциал за промяна на токсичната култура, която ражда хора като Харви Уайнстийн и Уолтър Уайт.