Теренът: Оригинала1969 Уудстокима дълбоко романтизирано място в културното съзнание - върховната приказна страна на мира, любовта и разбирателството, където някои от най-добрите рок и фолк изпълнители се събраха, за да изразят веднъж в живота си миролюбивия хипи дух.
В опит да възвърне тази магия (вида, който, разбира се, идва през розови очила), съоснователят Майкъл Ланг организира друг фестивал в северната част на щата Ню Йорк през 1999 г. Вместо добро настроение и страхотни стари песни обаче, Ланг стреля направо за демографията на белите момчета, събирайки най-големите хип-хоп ну-метъл и рап-рок изпълнители на времето (Korn, Metallica, Kid Rock, Rage Against the Machine) заедно за тридневен уикенд на рок, веселба , и забавно.
Но докато настъпи неделята,Уудсток '99стана лакмусов тест за това колко добре американската култура от края на 90-те може да се справи с вида идеализирана вакханка, която обещаваше репутацията на фестивала. Тълпи от посетители на фестивала без ризи в крайна сметка се превърнаха в грабежи, унищожаване на имущество и дори сексуално насилие. Един мъж почина от топлинно изтощение. Това беше социален експеримент, който се обърка ужасно, Повелителят на мухите настроен на агресивни изблици на рап-рок.
Свързано видео
Но какво точно се случи'99: Мир, любов и ярост се опитва да отговори на този въпрос – и да използва провала на фестивала като казус за състоянието на американския гняв от Y2K, мъжката токсичност, музикалната индустрия и наивността на носталгията.
Уудсток ’99: Мир, любов и ярост (HBO)
Не е ли иронично'https://consequence.net/tag/Fyre-Festival/' rel='noopener noreferrer'>Фестивал на момчетата беше скандално известен със своето претъпкано място, лоша инфраструктура и бавно развиващо се усещане за социален ред, Уудсток '99 се чувства като OG версия на този вид развлекателна влакова катастрофа. Разликата беше, разбира се, че не можехме да го гледаме как се развива в реално време - беше епоха преди смартфоните и социалните медии, където получавахме нашите музикални новини от MTV, а не от Twitter. Вместо това режисьорът Гарет Прайс ( С любов, Антоша ) отива в старата школа със своя съдебномедицински подход към дисекцията на фестивала, обединявайки увлекателна смесица от архивни кадри, интервюта с говорещи глави и пресъздадени записи в дневника от един съдбовен участник, за да начертае бавно движещата се влакова катастрофа, която се оказа фестът да бъде.
Още от самото начало Прайс изяснява тезата си, поставяйки фестивала в средата на края на историята на 90-те. Беше ерата на Y2K, когато Napster беше крал, а MTV премина от гръндж към момчешки групи. И в средата на всичко това имаше Уудсток ’99, който наивно се опитваше да събуди носталгията по събитието от 60-те години на поколение, което не знаеше нищо.
Попитайте Ланг или промоутъра на фестивала Джон Шер (който изглежда като отбранителен и обвинителен в миналото и в настоящето), и те се опитваха да направят съвременна версия на нирваната, която смятаха, че се е случила през 69-та. Проблемът беше, че изпълнителите не бяха Creedence Clearwater Revival или Jimi Hendrix: те бяха Korn и ICP и Kid Rock. Въпреки че трябва да подчертая, че повечето фенове на тези изпълнители са, сигурен съм, добри хора, разтърсващата, гневна рап-рок агресия само раздуха пламъците на дрогирана тълпа от недоволни братски момчета, които искат да започнат глупости.
Все едно гледаш документ за момчетата от войната Пътят на яростта преди да си сложат грима: мършави, ухилени, тълпи без ризи в плен на най-долните импулси, които културата им е внушила. И никакво количество половинчати призиви да спрат да опипват хората от Декстър Холанд на The Offspring нямаше да спрат море от бели пичове, които са твърде щастливи да играят своите Girls Gone Wild фантазии за впечатлителни млади момичета, които просто са отишли да си прекарат добре. Не след дълго дори музикантите разбраха, че нещо не е наред и започнаха да търсят изхода при първа възможност.
Уудсток ’99: Мир, любов и ярост (HBO)
Мирът продава, но кой купува'99 - комбинация от наивни, зле подготвени организатори, тълпи от ядосани млади бели мъже, които искат да развалят глупости, и артистите, които ги подтикнаха - Мир, любов и ярост поставя точките си малко дебело. За да чуем присъстващите и артистите да го разкажат, Уудсток ’99 беше по същество петриево блюдо на токсична мъжественост, колективен израз на гняв на белите мъже от подобен тип като стрелците от Колумбайн (които току-що се случиха месеци преди това).
Фред Дърст крещи на тълпата да разбиват неща, те започват да разбиват неща, пичове крещят на Роузи Перес, за да им покаже циците й. Свещи, раздадени за нощно бдение за жертвите на училищни стрелби, се използват за практически изгаряне на сцените. Докато настъпи неделя, магаретата в карго шорти събарят стена с надпис „Мир и любов“, защото им е било скучно.
Разбира се, някои от подробностите на този разказ са в спор , особено идеята, че Фред Дърст е виновен, че хората се разбунтуваха в събота вечер (и че безредиците изобщо се случиха в събота). И все пак изтъкнатият случай със сигурност е убедителен, макар и малко повтарящ се: когато Уудсток от '69 беше израз на свободна любов в знак на протест срещу Виетнам и гражданските права, Уудсток '99, твърдят те, беше хедонистичната, движеща се от капитал фантазия на изнасилваща култура, притежаваща всички привилегии на света, но изобилие от гняв, за който нямаше изход. (Живеейки в настоящето на 2021 г., където този вид гняв на белите мъже се насочва към алтернативни десни групи и расистки 4chan дъски, Уудсток ’99 наистина се чувства като излизащо парти за особено вредно поколение пичове.)
Проблемът идва, когато тезата на Прайс стане твърде раздута, балансирайки се точно на ръба на обвиняването на самите музикални актове за подклаждането на безредиците и насилието на феста. Nu metal се превръща в удобна изкупителна жертва за краха на феста – защото тези банди привлечени тези хора , затова фестивалът се разпадна. Боен клуб и Матрицата са включени като примери за вид изкуство, което продава собствения гняв на младите момчета обратно към тях, което усеща редуктивно четене на това, което са доста сатирични деконструкции на същия този гняв.
Разговорите за въздействието и влиянието на медиите върху нашата психика и какво трябва да правим по въпроса винаги са силно заредени и Уудсток '99 съвети разочароващо в посока на хвърляне на вината върху nu-metal като жанр. И въпреки това, той капсулира вродената токсичност на поп културата от края на 90-те години, която бълбука точно под повърхността на безпрецедентно ниво на растеж и просперитет за Америка. Искахме да направим нещо съвременно, признава Ланг за рап-рок групата от ’99. И това беше съвременното.
Присъдата: Представяме ви документа като част от HBO Музикална кутия документална серия, Прайс отбелязва, че би било лесно да се нарисува Уудсток ’99 като комедия, но се оказа много повече като филм на ужасите. Така върви и самият документ, насочвайки своите зърнести VHS кадри в нещо като Проект вещица Блеър населено от кикотещи се тийнейджъри, които са твърде увлечени по борба в задния двор.
Това е малко претрупано, тъй като Прайс се поддава твърде алчно на изкушението да посочи W99 и да каже широко: Ето какво не е наред с Америка! Но като казус за сливането на правото на бяло хилядолетие и носталгията по Бумер, той със сигурност е завладяващ, филм на бедствие в документална форма. Гледайте този и някой от документалните филми на Fyre Fest на свой собствен риск, може просто да загубите малкото надежда за Америка, която ви е останала.
Къде се играе