Бивш PythonТери Гилиъме нищо друго освен мрачен фантазьор – мечтател с диви очи, който дълбоко не вярва на системите и предлага на аутсайдерите герои начин да ги навигират, дори когато бягството изглежда невъзможно. Това е най-очевидно в неговата дистопична класика от 1985 г Бразилия, със сигурност едно от най-завладяващите и завладяващи изображения на научния фашизъм в стил Оруел, показван някога на екрана. Точно като неговите колеги Python, една от повтарящите се мишени на Гилиъм е бюрокрацията - по-специално присъщата неспособност на безличните системи да отчитат или да ограничават чистата непредсказуемост на човечеството. Три десетилетия след излизането му, Бразилия е може би най-майсторският му пример за тази теза и филм, който заслужава да бъде помнен десетилетия напред.
Студеният, бюрократичен кошмар на Бразилия неназованият дистопичен метрополис би накарал Кафка да се гордее. Светът показва всички отличителни белези на вашата класическа антиутопия: безкрайно море от сиви небостъргачи, контролирани от автократични правителствени агенции със страшни имена като Извличане на информация и повредени офис дронове на Министерството на архивите, работещи с тромава технология, нещо средно между пишеща машина и Commodore 64 и малки коли с форма на куршум, които ограничават толкова, колкото и транспорта. Задушаващият експресионизъм на Гилиъм удря един свят, прекалено обсебен от удобството на технологиите до точката, в която властта им е предадена.
Свързано видео
Бразилия светът на е такъв, който изглежда работи автоматично, една непрекъснато пъхтяща машина, която никой не е измислил как да поправи. Тези грешки са изобразени с комична честота в целия филм. Подстрекателският инцидент е толкова прост, колкото една ударена муха да обърка правописа на заподозрян терорист във формуляр (Tuttle to Buttle), нещо, което само проницателният и настоящ Сам Лоури забелязва, но твърде късно. Процесите се стартират и завършват в постоянна вихрушка на движение, механизмите на бюрокрацията се ускоряват твърде бързо, за да бъдат в крак (както е показано от групата върховисти, обкръжаващи г-н Хелпман по време на ориентацията на Сам в Извличането на информация). Всеки се занимава с работата си с максимална скорост, сякаш се страхува да погледне назад, за да види дали не е направил някаква грешка.
Съпротивата също се отхвърля лесно – не чрез обръщане към исканията на засегнатите, а чрез минимизиране на техните желания и нужди. Коварството на новинарските медии е ударено още в първата сцена, в която експерти по телевизията отхвърлят терористите като безмилостно малцинство от хора, които изглежда са забравили добрите, старомодни добродетели. Те просто не могат да понасят да виждат другия да печели. Дори в разгара на революция, силните нахално подценяват значението на тези викове за промяна – дори когато експлозия унищожава самия телевизор, който казва на хората да запазят спокойствие и да продължат, в един от Бразилия най-мощните изображения на.
Отблъскването срещу тази мъглива пустош от форми и фигури е Бразилия завладяващо нещастен герой: книжният Сам Лоури, изигран с безупречна гъвкавост и комично остроумие отДжонатан Прайс. В свят, който държи главата си наведена и послушно върши работата си, Сам е мечтател – когато го виждаме за първи път, той си представя себе си като славен, ангелски рицар, реещ се над облаците, които замърсяването вече няма да му позволи да види в реалния свят. Дръзките цветове и спиращите дъха модели на Гилиам работят в рамките на тези повтарящи се сънища, напомняйки на Сам, подобно на публиката, че има нещо повече в света извън клаустрофобичния глъч на неговия разбит апартамент. Насред всичко това, Сам изглежда най-осъзнат и открито презира материалистичния свят около себе си, изпълнен с тежки правила – той се присмива заедно с нас на абсурдността на пазаруването (и козметичните навици) на майка си и нейните приятели. В същото време той е също толкова виновен, че е част от системата, колкото всеки друг: когато разговаря с вече овдовялата г-жа Бътъл, чийто съпруг е убит заради грешна буква във формуляр, той настоява тя да я подпише проверка на отстъпка, докато тя ридае: Съжалявам, малко съм привързана към документите. Къде щяхме да бъдем, ако не следвахме правилните процедури'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Иън Холм Обзетият от безпокойство шеф Кърцман е нервно кълбо, подлизурски среден мениджър, напълно неспособен да утвърди собствения си авторитет. Spoor (Боб Хоскинс) и Dowser, агресивните майстори, които идват да поправят климатика на Сам, бълбукат и експлодират от паника и безпокойство при фразата 27B/C (формата, от която се нуждаят, за да свършат работата, но нямат). Дори роботизираните, мърморещи колеги на Сам отделят всяка възможна секунда, за да обърнат екраните си Казабланка за да не се налага да вършат умопомрачителната си работа. Всички онези в долния край на хранителната верига крещят за освобождаване от техните регулаторни затвори, дори и да не го знаят.
КатоМайкъл ПейлинПризракът на правителството на Джак Линт така умело илюстрира, комфортът на бюрокрацията идва в това да можеш да избегнеш отговорността за собствените си действия, дори когато той накрая измъчва и убива невинен човек: Информационен транзит хвана грешния човек. Имам право човек . Грешният ми беше доставен като правилния човек. Приех го на добра воля като правилния човек. Сбърках ли? Това по много начини представлява истинската опасност от бюрокрацията, както е описано в Бразилия – когато всеки може да прехвърли отговорността на някой друг, каква отговорност чувстват хората да променят системата'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Робърт де Нирообщинския терорист Хари Тътъл и Джил Лейтън от Ким Грийст, но те са лесно забравими аберации в безкрайно въртящите се предавки на Бразилия машини на.
Сложната история на Бразилия Освобождаването е почти упражнение в същия вид бюрократичен, дехуманизиращ контрол, под който героите трябва да живеят. Когато Гилиъм се опита да го пусне в Щатите, Universal (който се занимаваше с разпространението) реши, че е тестван толкова лошо, че принудиха Гилиъм да пусне по-кратка версия, за да има по-щастлив край. Вместо триумфалното бягство на Сам Лоури от града с Джил, която е просто едно победено, отчаяно отстъпление в собствения му унищожен ум, версията „Любовта побеждава всичко“ (както би била известна на разговорно), премахна ръба от този край. Гилиъм, винаги мечтателят, отказа да приеме това: той промъкна студенти по кино и критици на тайни прожекции на планираната от него версия на Бразилия. Едва когато спечели наградата за най-добър филм на Асоциацията на филмовите критици в Лос Анджелис, Universal се съгласи да пусне оригиналната версия. Дори Сам Лоури да намери свобода само в собствените си мечти, Гилиъм поне трябваше да сподели своята със света.
Тридесет години по-късно е трудно да се каже колко уместно Бразилия Критиката на правителствената бюрокрация се вписва. Някои биха казали, че тя перфектно капсулира безкрайното смилане на индивидуалността под петата на едно неефективно, но прекалено интервенционистко правителство, други биха казали, че описанието на бюрокрацията от Гилиам се отнася повече за строгостта на епохата на Тачър, отколкото за модерното -ден, дерегулирана Америка. както и да се чувстваш, Бразилия кара всички да се надяват на свят, в който хората са свободни да живеят, да мечтаят и да не са съгласни. В крайна сметка, както би казал Хари Тътъл, ние сме всички в това заедно.