Опусътв момента пресича Simon & Garfunkel’s Мост над размирната вода , и вие можете Абонирай се сега . За да отпразнувате новия сезон, предавайте поточно селекция от най-добрите им песни чрез всички основни стрийминг услуги . Можете също да влезете вспечелете пакет от винилвключващ цялата съвместна дискография на дуото.
Spotify | Google Play | Шивачка | Обществено радио
Песни, които превърнаха филмите в класикае функция, в която анализираме как използването на една единствена песен е помогнало филмът да се превърне в модерна класика.
Бенджамин Брадок се взира в цевта на своето бъдеще – и е ужасен. В този смисъл, Абсолвентът (1967) главният герой е един от най-сравнимите герои във филма. В края на краищата, кое дете на двайсет и няколко години не се е тревожило за бъдещето си, когато настъпват големи промени в живота'https://consequence.net/tag/dustin-hoffman/' rel='noopener noreferrer'>Дъстин Хофманвече беше, публиката ще се нуждае от повече от дълбок, замислен поглед, за да накара тези сцени наистина да потънат в тях. Въведете фолк дуоСаймън и Гарфънкъл, които допринасят с множество или алтернативни версии на някои от най-обичаните си песни, включително The Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle и самотния сингъл Mrs. Robinson. Техният принос обаче прави нещо повече от това просто да наруши мълчанието. Тези песни действат като музикални знаци, които ни отвеждат в пространството на Бен и ни позволяват да разберем по-добре тревогите му. В някои отношения може дори да се твърди, че гласовете на Саймън и Гарфънкъл разиграват диалог, който се случва в мислите на Бен. Така или иначе, бракът между образ и музика прави това Абсолвентът работят толкова добре и по-специално използването на Звукът на тишината, което води до някои от най-завладяващите сцени в историята на филма.
Звукът на тишината изплува три пъти Абсолвентът . Първият, докато Бен стъпва на превозно средство на летището в Лос Анджелис. Конвейерната лента е брилянтна метафора за това как Бен гледа на себе си стабилно и неизбежно се приближава към бъдещето си след колежа, той не е по-различен от празна бутилка в съоръжение за кока-кола, която е на път да бъде напълнена, затворена и опакована. (Обърнете внимание и на първата сцена от филма, в която камерата се отдалечава от Бен, за да разкрие кабина на самолет със сънливи и безизразни лица, докато капитанът обявява пристигането им по график и се надява да ги види в бъдеще. Разбира се, цялото пътуване имаше е планирано преди излитане, с предварително определени подробности като час на пристигане и местоположение. Всичко, което Бен и неговите спътници трябваше да направят, беше да седят и да чакат.) Но това, което отличава Бен от тази бутилка кока-кола или от неговите колеги пътници е, че той наистина има агенция . Той може да скочи от превозното средство, така да се каже, и да се насочи в друга посока, ако желае - не че няма да има последствия. Когато чуем Simon & Garfunkel да се включват с тези начални ноти и познати поздрави (Hello, Darkness, my old friend), ние знаем, че Ben обмисля своя път и обмисля, може би за първи път, алтернатива.
Самата песен, според Пол Саймън, се занимава с невъзможността за общуване. Това четене има много смисъл, когато го приложим към дилемата на Бен. Докато първото повторение на песента се разсейва, намираме Бен в дълбок размисъл до аквариума си. Под спалнята му на горния етаж има цяла къща, пълна с познати на родителите му - хора, които той почти не познава - и никой, който изглежда осъзнава, че младият мъж очевидно е обезпокоен. Домът е задушаваща врява от хора, ако заема думите на Саймън, говорещи, без да говорят, и чуващи, без да слушат. Още по-лошо, бащата на Бен не може да общува по-добре със сина си. Когато Бен му доверява, че иска бъдещето му да е различно, той не проявява никакво съчувствие или търпение и позволява на майката на Бен да го прекъсне и да го въведе долу на парти, пълно с щипане по бузите, лоши шеги и съвети, които също могат да бъдат светкавица на неонова светлина, която изписва P-L-A-S-T-I-C-S. В много отношения именно съблазнителката, г-жа Робинсън, е тази, с която Бен общува най-откровено - по-късно чрез секс, но в началото просто като не изглежда фалшива и всъщност пита за притесненията на Бен. Ако не друго, това е далеч по-поносимо от рецитирането на неговия профил в годишника, което се случва долу.
Едва разпознаваме живота на Бен следващия път, когато чуем Звукът на тишината да се носи. Отново откриваме Никълс да използва значима визуализация: загорял Бен, който се носи в басейна на родителите си върху надуваем шезлонг, точно както се носи през живота от афера с г-жа Робинсън започна преди седмици. Режисьорът също така показва размиването между двата живота, които 21-годишното момиче живее, Бен влиза в къщата си в един кадър, само за да открие, че излиза от хотелска баня по време на една от срещите си с г-жа Робинсън или по-късно се гмурка в надуваемия си стол в басейна и се озова да издиша върху г-жа Робинсън в леглото. Отново има нулева комуникация. Бен може също така да е неизследван остров, докато се носи в този басейн с родителите си, които правят барбекю на заден план, и по-късно го виждаме символично и тихо затваря вратата пред тях, докато вечерят. Що се отнася до времето, прекарано с г-жа Робинсън, интимността се е променила от човешка - дори и неудобна, бъркаща и манипулативна (последното от нейна страна) - до студена, запомнена и механична рутина на събличане, секс и обличане.
Тук е много удобно само да се дрифтува, казва Бен на баща си от салона на басейна. Изглежда много далеч от времето, когато срещнахме Бен, млад мъж, който не е сигурен относно висшето си образование и посоката, в която поема животът му. Сега, вместо да се сблъска с този въпрос, той приема парализата (или поне отлагането) на излежаването край басейна, пиене на бира и шофирането късно през нощта за среща с г-жа Робинсън. Все пак „Звукът на тишината“ продължава и Никълс рамкира няколко близки плана на Бен, очевидно по-малко задоволен и по-загрижен, отколкото той показва, когато говори с баща си. Въздишайки и пушейки цигара, виждаме повече мъжа, който в неспокойни сънища върви сам, отколкото неподвижен, сополив млад абитуриент, на когото не му пука и две майната му. Той дори се опитва да се обърне към г-жа Робинсън за обикновена човешка връзка - подтиквайки я към общ разговор преди секс - но открива, че думите му падат като тихи дъждовни капки. Това е много самотен филм и имаме усещането, че Бен никога няма някого, с когото наистина може да се свърже. Това е, докато не среща Илейн Робинсън.
Въпреки че Бен, отвратен от бъдещето, планирано за него, първоначално се опитва да се бунтува, като се отнася лошо с Илейн - дъщерята на бизнес партньора на баща му и символ на това отблъскващо бъдеще - той скоро осъзнава, че тя е първият човек, който наистина го слуша и изглежда разбира неговата дилема. Тя разбира, когато той неясно обяснява: „Сякаш играя някаква игра, но правилата нямат смисъл за мен. Можем да разберем, че Илейн, произхождаща от същия произход на Бен, вероятно е изпитвала подобен натиск и несигурност. След като г-жа Робинсън се опитва да попречи на Бен да се види с Илейн, останалата част от филма проследява преследването му, постепенното спечелване на Илейн и последния акт на отчаяние. Въпреки че копнежът на Бен „не приемай „не за отговор“ обикновено е придружен от преработения традиционен панаир/песен на Саймън и Гарфънкъл, темите от „Звукът на тишината“ са тези, които тласкат Бен към Илейн: нуждата от комуникация, копнеж да бъде разбран и желание да не се чувства съвсем сам в крайно самотен момент от живота си.
Последната поява на песента открива, че Бен и Илейн седят в задната част на автобуса заедно, след като той я спасява от олтара и, подозираме, удобен, но безстрастен брак - типът, който тя вероятно е била възпитавана през целия си живот, за да постигне. Двойката гледа през задното стъкло на автобуса, смее се и пляска с ръце, докато бягат с Илейн, все още в булчинската си рокля. Имам чувството, че филмът трябва да свърши точно там. Видяхме Бен най-накрая да сграбчи това, което иска, вместо това, което другите искат за него, и Илейн направи същото, обещавайки, че няма да се превърне в разбитата, огорчена жена, в която се превърна майка й. По дяволите, дори можем да видим как Бен отблъсква цяло сватбено тържество с голямо церемониално разпятие. Но тогава нашите стари приятели Саймън и Гарфънкъл се завръщат и ликуването на Бен и Илейн се плъзга по лицата на тихо внимание и загриженост. Тя дори го поглежда за утеха, но Бен сякаш не може да отвърне на погледа или да предложи някакъв жест на утеха. Автобусът потегля, а пътниците му се взират в гледката на булката и мъжа на задната седалка, и двамата без общуване.
Не така трябва да свършват холивудските филми. Разбира се, момче получава момиче и обратно, но Бен и Илейн са научили, че животът не става по-прост, след като сте поели риска да го живеете според собствените си условия. Всъщност е трудно да си представим, че автобусът им за бягство ще ги остави на спирка, където няма да ги чака цял куп нови проблеми. Тъй като The Sound of Silence се играе в тази известна заключителна сцена, ние вече знаем, че по някакъв начин това ще остане ключова песен в саундтрака до края на живота на Бен и Илейн заедно.