Целият ми живот беше съсипан от този франчайз, иронизира продуцентът Крейг Пери. Не мога да вляза в стая, без да обясня как мога да умра.
Може да се шегува, но всъщност Пери е кръстникът на Крайна цел франчайз. Съществува причина широкото му участие в поредицата, от мозъчна атака на сложни декорации до основни пренаписвания на сценария, да се пренесе и в други аспекти на живота му.
Първият Крайна цел с участието на Девън Сава (като Алекс Браунинг), Али Латър (Чисти реки), Шон Уилям Скот (Били Хичкок), Кер Смит (Картър Хортън), Аманда Детмър (Тери Чейни), Кристен Клоук (Валъри Лютън) и Тони Тод (Блудуърт) ).
Свързано видео
Издаден на 17 март 2000 г. Крайна цел измъкна начален уикенд от 10 милиона долара и продължи да създава четири продължения и предстоящо рестартиране/продължение, което в момента е в предпродукция. Използването на самата смърт като невидим убиец, изхвърлящ слашер тропи на човек с маска с нож, беше новаторско за времето си. Оттогава мнозина смятат филма за явна повратна точка за съвременния хорър, проправяйки пътя за порно филми с пръски и мъчения като Трион (2004), Общежитие (2005) и Високо напрежение (2003).
В чест на своята 20-та годишнина, Последица от звука говори с актьорите Аманда Детмър и Кер Смит, сценарист/създател Джефри Редик и продуцента Крейг Пери, наред с други, за началото на филма, ключовите сюжетни ритми, специалните грим ефекти, задкулисната логистика и дали този филм е можел да бъде направени след 9/11.
Премиера на филма Final Destination, снимката е предоставена от Крейг Пери
КРЕЙГ ПЕРИ (ПРОДУЦЕНТ) : Имаше цял набор от филми, които бяха много тийнейджърски и напълно за еднократна употреба по това време. Някои бяха самоотнасящи се и малко злобни. Всичко това е добре, но започна да намалява жанра. Това беше завръщането на слашъра. Нещото, което направи Крайна цел да се откроите и в крайна сметка да издържите теста на времето е, че слашерът е идея, идея. Това е нещо отвъд света, в който се намираме. Нематериално е. Той призовава публиката да изнесе на масата всичко, което мисли за съдбата, смъртта и живота. Беше леко повдигната. Това кара хората да мислят малко повече, отколкото биха гледали как някой човек с кука разрязва хората. Не излизаш от театъра с мисълта: Тук наляво или надясно отивам и какво означава това за живота ми?
ДЖЕФРИ РЕДИК (СЪЗДАТЕЛ/СЦЕНАРИС) : Да бъда част от нещо, което е имало такова въздействие върху самия жанр на ужасите, е наистина вълнуващо и смиряващо. Сега е част от обществения лексикон. Хората могат да кажат, О, това е Крайна цел момент!, и всеки знае какво означава това.
GEOFF REDKNAP (СПЕЦИАЛНИ ЕФЕКТИ НА ГРИМА) : Крайна цел и Трион имат подобен модел в концепцията. Очевидно е различно, но този филм проправи пътя за тази идея, в терминологията на ужасите, за сложни истории. Този филм имаше трик, но не беше груб филм на ужасите, а просто горефест. Опитваше се да бъде мислещ филм на ужасите. Има по-голяма мистерия в играта, отколкото просто психо убиец.
КЕР СМИТ (АКТЬОР) : 20 години по-късно, когато се кача на самолет, си мисля за две неща: 1.) Винаги си мисля за счупения лост на таблата с храна (а ако се счупи, слизам от самолета) и 2.) стюардесите винаги казват крайната дестинация по интеркома.
ДЕЙВИД МИЛРИА (АСИСТЕНТ КООРДИНАТОР НА КАСКАДИТЕ) : Започнах кариерата си като жокей поради моя ръст и ръст. Бях удвоявал за много деца в кариерата си. Направил съм и много костюми. Бях приближен на състезателна писта от един от хората, които познаваха един от треньорите. Те искаха да знаят дали искам да направя каскада за филм. Казах със сигурност. JJ Makaro [водещ координатор на каскадите] беше повикан да координира каскадите. Няколко години му помагах в координирането и изпълнението. Направихме заедно филма.
Девън Сава и Аманда Детмър, снимката е предоставена от Аманда Детмър
аз в средата на 90-те години Редик се връщаше обратно у дома в Кентъки, когато прочете история в Списание People , в който майка изпита предчувствието, че самолетът на дъщеря й ще експлодира. Това беше кукичката за първоначалната концепция за това, което тогава беше сценарий за телевизионни спецификации Досиетата Х .
РЕДИК : Историята беше за жена, която беше на меден месец или на почивка. Майка й й се обади и й каза: Не вземай полета, с който пътуваш утре. Имам лошо предчувствие за това. И тя промени решението си. Това постави зародиша на идеята в главата ми. Когато се опитвах да мисля за началото на един Досиетата Х епизод, помислих си, Скъли имаше брат, който никога не беше виждан в шоуто. Би било страхотно да се включи братът на Скъли в това и той има това предчувствие . Той слиза от самолета и хората около него, които са слезли с него, започват да умират.
Това покълване започна, когато исках да си намеря телевизионен агент. Те са като, Напишете нещо, което е популярно по телевизията. Напишете специфичен скрипт. Щях да изпратя сценария, но един от приятелите ми в New Line каза, Това би било страхотна функция, пич. Не го губете по телевизията. Така че всъщност никога не съм го изпращал на Досиетата Х . Джеймс Уонг и Глен Морган работиха върху Досиетата Х , така че беше това много случайно нещо. Отне много време. Минаха осем години откази на сценарии, преди да продам нещо. Със сигурност не беше нещо за една нощ. След като топката се завъртя с филма, те всъщност го преместиха доста бързо.
Крайна дестинация (New Line Cinema)
Вдъхновен да превърне своя сценарий за телевизионни спецификации в игрален филм, Редик се зае да работи върху лечението, което първоначално беше наречено Полет 180 . В крайна сметка той продава окончателно лечение на New Line през 1997 г.
РЕДИК : Разработихме лечение вероятно в продължение на пет или шест месеца. Продължавахме да го даваме на New Line и получавахме бележки. В оригиналната итерация на историята всички те бяха възрастни. Тогава, Вик излезе и тийнейджърите отново бяха горещи във филмите на ужасите. New Line искаше да ги направи всички тийнейджъри.
Първоначално щеше да се окаже, че те слязоха от самолета и бяха съборени един по един. Концепцията беше, че Алекс не трябваше да умре в катастрофата. Ето защо имаше предчувствие. Всички останали трябваше да умрат. Спомням си, че говорих с Крейг и той каза: Имаме нужда от още едно нещо, за да го поставим на ръба, така че да не е просто филм със смърт. Една вечер бях вкъщи и си мислех за експлозията на самолета. Аз си мислех, Добре, ако самолетът се разбие, няма да умрат всички наведнъж. Те ще умрат в определен ред . Тогава разбрах тази идея за дизайн.
След като студиото купи лечението, те ме накараха да отида направо на чернови. Написах една чернова. В този момент работихме толкова усилено върху това. В крайна сметка беше много необичайно да няма физически убиец във филма. New Line все още не беше сигурен в това. Крейг Пери каза: Ако не вземете това, ще го занесем на Miramax. И така, веднага го купиха.
ПЕРИ : Бях в Сан Франциско за уикенда. Уорън [Зайд, друг продуцент] изпрати по факса [спецификациите на Джефри] до хотела, в който бях отседнал. Много бързо разбрахме, че всички заслуги, които са подкрепили 20-годишното излъчване на този франчайз, са очевидни в тази основна идея за филм. Джефри и аз отделихме известно време, като направихме този план от три страници и го разширихме до 15 страници. Искахме да накараме New Line да го купи и трябваше да сме сигурни, че имаме стоките.
Кер Смит и Аманда Детмър, снимката е предоставена от Аманда Детмър
В черновата на Редик историята е заимствала силни елементи от 1984 г Кошмар на улица Елм , филм с голямо лично значение, а оригиналният сценарий имаше много по-смущаващ оттенък.
РЕДИК : В моя проект най-добрият приятел на Алекс, Тод, монтира примка в гаража си. Той беше син на проповедник и крадеше неща от баща си. Той се обаждаше на баща си по телефона в колата, за да каже, че съжалява. Когато бащата се прибра и отвори гаража, той се обеси.
Картър скача пред влак на метрото и се самоубива. Във филма има останки от смъртта. В сценария той все още беше глупак, но се чувстваше наистина виновен, след като приятелката му почина. Ти видя тази друга негова страна, когато скърбеше.
Бях написал сестра, която остана в самолета, и сестра, която слезе от самолета, което беше променено на двама братя [Тод и брат му]. Сестрата, която загина в самолетната катастрофа, беше отличник. Другият беше този, който винаги се забъркваше в проблеми. Сестра й започна да я преследва и така тя започна да се облича като сестра си и да се държи като сестра си. Когато не можеше да й бъде сестра, тя се самозапали.
Имаше още един герой, който се опита да се самоубие преди самолетната катастрофа. Тя започна да бъде преследвана от всички хора, които бяха умрели преди нея. В крайна сметка тя се самоуби.
Крайна дестинация (New Line Cinema)
Тери все още се срещаше с Картър. Но тъй като той беше толкова взискателен към нея, тя страдаше от булимия. Тя почина по-рано в черновата ми и Картър беше преследван от нея. Тя се появява и го измъчва на една станция на метрото, казвайки: Знаеш ли какво направих със себе си, за да изглеждам красива за теб 
Производството започва през юни 1999 г. и ролята на Редик основно се измества към даването на бележки, извън протокола, за всяка чернова напред.
РЕДИК : Слязох да снимам. Имаха епизодична роля за мен, която така и не влезе във филма. Имаше малък его-сблъсък зад кулисите. Те заснеха цяла сцена със система за контролно-пропускателни пунктове, през която преминават Алекс и останалите герои. Имам няколко реплики с Алекс. Те изградиха цял комплект със стотици екстри.
ПЕРИ : Не мога да говоря със студиото, което прави промените, които са направили. Знам, че Джеймс и Глен искаха да внесат повече мрачно чувство за хумор в него. Има иронична чувствителност към тях като хора и по-голямата част от работата им. Дълго вървяхме напред-назад. Те искаха смъртта да бъде невидима сила. Студиото искаше да бъде представено от странно разтапящи се лица - сякаш хората ще видят сянка в отражение и след това ще видят себе си отразени и отражението им ще се разтвори.
Имаше направени проекти, за да се види как може да изглежда това. Имаше и скъпо предложение да се направи това за всеки герой, всъщност леене на калъпи. В крайна сметка не беше подходящо за филма. Трябваше да поддържаме тази плоча да се върти по време на производството, докато не стане ясно, че просто не можем да си позволим да го направим. Ако бяхме видели това или как може да изглежда смъртта, не мисля, че щяхме да говорим в момента. Мисля, че ще обърна бургери в In-And-Out.
Крайна дестинация (New Line Cinema)
РЕДИК : Предимно давах бележки по истории. Боб Шей ми даде всяка чернова и аз добавих свои собствени бележки, които да включа в бележките на студиото. Винаги давам кредит там, където има дължим кредит. Мисля, че най-умната и голяма промяна от моя оригинален сценарий, която Джеймс и Глен направиха, беше, че измислиха сценария със смъртоносния капан на Руб Голдбърг. В моята оригинална версия, тъй като смъртта беше объркала първия път, тя не можеше просто да убие хората. То основно използва най-големите им страхове и ги тласка към самоубийство.
Препятствието беше в оригиналните няколко чернови. В първите 30 страници имаше три хомофобски шеги. Единият беше на панихидата. Те бяха ненужни. Продължавах да водя бележки за това и непрекъснато се връщах към тях, за да извадя шегите. Все не ги вадеха. В крайна сметка написах имейл на Боб Шей, казвайки: Защо са тези вътре