Имаше противоречия около 1999 г Широко затворени очи . Последният филм на известния режисьор перфекционистСтенли Кубрик, Широко затворени очи предизвика голямо вълнение не само защото авторът почина непосредствено преди излизането на филма, но и защото Warner Bros. цензурираха прословутата сцена с маскирани оргии чрез дигитално скриване на голи актьори, за да си осигурят рейтинг R в Съединените щати.
Противоречието беше дръзко и смехотворно през 1999 г. Двадесет години по-късно тези чувства са още по-приложими, тъй като подчертават най-голямото погрешно тълкуване на филма: Широко затворени очи не е и никога не е бил еротичен филм. Това не е еротичен трилър, както предполагат много рецензии. Освен това не е еротична драма за брак и изневяра с участието на най-известната двойка знаменитости в света, просто защото има повтарящи се кадри на двойката полуголи в спалнята иНикол КидманТялото на редовно е фетишизирано.
Изминаха две десетилетия и е време да започнем да бъдем честни: Широко затворени очи е отличен филм, но не е еротичен, секси или дори дразнещ. Това е така, защото филмът всъщност изобщо не е за секс, това е пътуването на себеосъзнаване на близък нарцисист, който открива, след откровение от съпругата си, че светът всъщност е силно сексуализирано място. По-конкретно, този герой, изигран от може би най-известния секс символ на Холивуд по онова време, изглежда неспособен на сексуален ангажимент. Противно на категоризирането му като еротичен трилър, Широко затворени очи е наистина филм за лицемерен мъж, който сам избира въздържание и воайорство, преди да се подлъже да осъди опасностите от случайния секс в полза на поддържането на традиционните ценности на моногамията и брака.
Свързано видео
Да преразгледат: Широко затворени очи звезди Том Круз и Никол Кидман като д-р Уилям Харфорд и съпругата му Алис. Те са богати, успешни и живеят в прекрасен дом в Ню Йорк с очарователна дъщеря. След пищно празнично парти, в опит да опровергае напълно неоправданото твърдение на Бил, че жените не мислят за секс, Алис признава, че някога е обмисляла да има афера със случаен моряк и как си е фантазирала да изостави всичко, включително брака и семейството си , да го преследвам.
Това признание предизвиква надутите мъжествени вярвания на Бил, подтиквайки го да избяга в нощта, за да предприеме духовна и сексуална одисея, в която той многократно се сблъсква със ситуации, в които секс - в много различни форми - му се предлага. Бил обаче никога не се отдава и след вихрен ден и половина той и Алис правят репарации, щастливи, че бракът им е оцелял през последното изпитание.
Сексуалните изпитания на Бил започват рано: докато е при Виктор Зиглер (Сидни Полак) Коледно парти, Бил е нападнат от двама модела, които му предлагат възможността да стигне до края на дъгата. По време на дългия проследяващ кадър, докато вървят и висят от него, Бил играе ролята на наивния глупак, напредъкът на двете жени едва ли може да бъде по-очевиден и въпреки това Бил изглежда решен да се преструва на невинен и да не играе в сексуалните им усилия.
След приемането на Алис след партито, Бил е извикан в дома на починал пациент, чиято дъщеря, Мирион (Мари Ричардсън), му се нахвърля. Въпреки нейното признание, че е влюбена в него и неочаквана целувка, Бил отново отказва да се сгоди. Той вцепенено напомня на Мирион, че те почти не се познават и че тя е омъжена. В това си качество поведението му има перформативност, тъй като се придържа към професионалната философия, която той възприе по-рано пред съпругата си, че ролята му на лекар е десексуализирана. Мирион, междувременно, е буквалното въплъщение на аргумента на Алис: пациентка, която има очевидни сексуални желания и активно фантазира за това какво може да бъде малкото момиченце на красивия доктор Бил.
Подобно на празничното парти, когато Бил е спасен от спешния случай на Зиглър, той не успява да се измъкне сам от Мирион. Тази отговорност пада върху съпруга й (Томас Гибсън), който пристига, за да утеши съпругата си след смъртта на баща й. Прекъсването позволява на Бил да избяга и да продължи своята одисея.
На улицата Бил е прилепен, буквално, към проститутката Домино (Винеса Шоу), която – като почти всяка жена, която Бил среща – му прави предложения. Точно както на партито, Бил се държи свенливо. Първоначално той се преструва, че не разбира намеренията на Домино и веднъж вътре, когато обсъждат цената, Бил не желае (или не може) да изрази думите си какво иска, усмихвайки се глупаво, когато Домино го пита директно. В крайна сметка тя е тази, която определя условията и параметрите на тяхната сексуална връзка, като за пореден път поставя Бил в ролята на пасивен наблюдател в собственото си сексуално пътуване.
Миг по-късно Кубрик поставя двойката в близък план, докато Домино бавно се навежда напред, за да го целуне. Бил е визуално кодиран отново като пасивен, не успява да помръдне, за да я срещне и едва отговаря на целувката. Вярно е, че се предполага, че той остава завладян от ревността си от допускането на Алис (Кубрик дори намалява пушенето на Алис в кухнята между дискусията на Бил и Домино и краткия им опит да консумират сделката в спалнята). И все пак резервираността на Бил отразява повтарящата се неспособност да се ангажира сексуално през цялата нощ, въпреки факта, че многократно му се представя желаещ и способен партньор.
След бърз телефонен разговор с Алис, Бил плаща на Домино, без да ангажира нейните услуги, и филмът се прехвърля в джаз клуб, където познатият на Бил Ник Найтингейл (Тод Фийлд) преде непристойна прежда за тайно парти, пълно с красиви жени. Въпреки че не успява да участва смислено и в двете сексуални срещи, достъпни за него до този момент, Бил решително се опитва да се съобрази с идеализираната си сексуална представа за себе си, като се заема да си купи костюм, за да може да присъства на партито. Интересното е, че взаимодействието му както с Ник, така и с г-н Милич (Rade & Scaronerbedžija), собственикът на Rainbow Costumes, е много по-агресивно и напористо от всяко негово взаимодействие с жените във филма, което предполага, че въпреки неговата бравада и поза, Бил е действително заплашвани от представители на противоположния пол.
Макар и кратка, Бил има друга сексуална среща, докато е при Милич. Докато избира костюма си, непълнолетната дъщеря на магазинера (Leelee Sobiewski) е открита в състояние на събличане с двама по-възрастни мъже. Докато Милич наказва мъжете, неназованата дъщеря се крие зад Бил. Двамата си разменят бърза усмивка, която граничи със сладка среща, преди тя да тръгне по коридора с повдигната вежда. Действията и зрителният контакт не се различават от размяната, която Бил сподели преди с Домино, въпреки че тази сцена е значително по-кратка.
В този момент Бил такси до отдалечено имение за най-дългата сексуална поредица във филма, прословутата 20-минутна оргия. След като влезе в къщата и стана свидетел на началото на ритуализирана продукция, Бил е поканен от една от маскираните жени с целувка. Рамката на този момент е същата като прикованата целувка на Бил с Домино по-рано, точно както последващата им разходка по коридора отразява действията на Бил с моделите на партито на Зиглър.
Въпреки че е предупреден за присъщата опасност, Бил почти приема ухажванията на друга маскирана жена (въпреки че трябва да се отбележи, че тя се приближава до него, изглежда по заповед на Зиглер). Както винаги, срещата е почти веднага осуетена, първата жена се връща, за да го предупреди за втори път. С немалко движение Бил се отвръща от жената, която му предлага, за да може нетърпеливо да хване ръката на жената, която го прави не искате да правите секс с него, което още веднъж предполага, че Бил е наистина активен само когато става въпрос за възможности да се измъкне от това да стане сексуален участник.
Всъщност, най-близкото до това, че Бил е активен играч в собствения си сексуален разказ, е когато се връща в апартамента на Домино на следващия ден и среща нейната съквартирантка Сали (Фей Мастерсън). Тук Бил е много по-традиционно напред: той поддържа зрителен контакт и й се хили похотливо, в допълнение към това, че остава в непосредствена физическа близост по време на разговора им в кухнята. Той дори започва да разкопчава горнището на Сали, докато тя не разкрива положителните резултати от теста за ХИВ на Домино.
Eyes Wide Shut (Warner Bros.)
Опустошителната новина, която Сали предава, е само един пример за втората половина на Широко затворени очи регресивните опити на да очертае защо пасивността и нежеланието на Бил да участва в случаен секс е добро нещо. Не само здравето на Бил е спасено от опасностите от ХИВ, защото той не е спал с Домино, разказът одобрява ролята на Ник и Манди (Джулиен Дейвис), жената, която се предозира на партито на Зиглър и тайно спаси Бил по време на оргията, играе, като ги изгони и съответно убие (може да се направи аргумент, че и двамата всъщност са били убити, защото са позволили воайорското навлизане на Бил в оргията). В допълнение към това, когато Бил връща костюма си, Милич е преформулиран като отвратителен педофил, който изглежда активно проституира дъщеря си от магазина за костюми.
От тази гледна точка, Широко затворени очи е осъдителен и сексуално негативен филм. Всички почти сексуални контакти на Бил завършват катастрофално за останалите участници и краят на филма предполага, че неговото законно място е с Алис, тяхната очарователна дъщеря и затворен брак. От това би било лесно да се разчете основното послание на филма като потвърждение на моногамията и тревога за опасностите от случайния секс. Да направим това обаче означава да пренебрегнем как Кубрик използва наративната арка на Бил, за да потвърди, че той е тъп, егоистичен лицемер - човек, който говори голяма игра за сексуалните наклонности на мъжете и жените, но решително отказва да се ангажира сексуално, когато той се дава шанс. Потискането на истинските им сексуални желания от страна на Бил и Алис и споделената заблуда, че бракът им е сигурен, е фино, брилянтно осъждане от Кубрик на състоянието на моногамията и брака.
Слушайте чрез Apple Podcasts | Spotify | Шивачка | Google Play | Обществено радио | RSS
двадесет години по-късно, Широко затворени очи Наследството на `s заслужава да бъде разграничено от евтината и неоснователна категоризация като еротичен трилър. Реалността е, че разговорът около последния филм на Кубрик беше засенчен от смъртта му и известността на сексуалното му съдържание, а не от изненадващо политическото и подривно отношение към секса, желанието и свободата на действие. Публиката, която свързва филма единствено с неговата противоречива поредица от оргии, трябва да обмисли преразглеждане на филма, той остава неразбран шедьовър.