Бележки на редактора: Страница на екране повтаряща се колона, в която Мат Мелис изследва как едно класическо или съвременно литературно произведение прави понякога триумфалния, често катастрофален скок от проза към филм. Този път той прегръща началото на бейзболния сезон със сравнение на книжни и филмови версии на Рой Хобс. Тази статия се появи за първи път през април 2015 г.
Ето го Рой Хобс, най-добрият в играта. – Рой Хобс, Естественото
Литературата рядко се поддава на добрия край на традиционните холивудски ястия. Да, момчетата на Уилям Голдинг, разбити със самолет спаси се , но тяхната невинност е била блъсната като отломки в скалистия бряг на този остров. По същия начин Харпър Лий е загадъчна Бу Радли може да спаси Скаут и Джем от Боб Юел, но другият присмехулник на нейния роман, Том Робинсън, среща надупчена от куршуми съдба. Дори когато момчето вземе момичето в Чарлз Уеб Абсолвентът , на тръпката от завоеванието изчезва бързо тъй като всички несигурности в живота очакват бегълците, когато най-накрая излязат от този автобус. Казано по-просто, Холивуд исторически има тенденция да залага на дълго и щастливо, докато литературата – и филмите, които черпят вярно от нея – ни напомнят, че животът никога не е толкова прост.
Свързано видео
Заключението на директораБари ЛевинсънФилмът от 1984 г Естественото е олицетворение на добрия холивудски край. Застаряваща и болна суперзвезда Рой Хобс (Робърт Редфорд), с риск за живота си, прави хоумрън, който печели вимпел, който разбива светлините на трибуните на стадион Ню Йорк Найтс и героично тръска из базите, докато искри се сипят навсякъде около него като светещи бейзболни топки. След това следваме полета на топката към Хобс обратно у дома във фермата, играейки на уловка с копирания му рус син син като Ирис (Глен Клоуз), вероятно сега негова съпруга, гледа нежно. Рой се усмихва, най-накрая доволен. Във втория си шанс за живот той получава славата, момичето и семейството. Всеки баща или син, гледащ тази последна сцена, се преструва, че има малко прах в очите.
Бърнард Маламуд, автор на Естественото , си представя много по-различна съдба за Хобс. В романа на Маламуд могъщият хоумрън е също толкова гръмотевичен полъх за удар три и Хобс, след като се изправи жестоко срещу съдия Банър, Гюс Сандс и Мемо Парис, открива зловещото си минало, изложено във вестниците заедно с обвиненията, че е хвърлил голямата игра. Романът завършва с Рой, който плаче с горчиви сълзи, след като разпространител на вестник го попита: Кажи, че не е вярно, Рой.
Много критици на филма на Левинсън, който беше адаптиран за екрана от Роджър Таун и Фил Дюзенбъри, цитират края на книгата с разкази като отвратителен - разводняване или категорично клане на намерението на Маламуд. Роджър Ебърт стигна толкова далеч, че го нарече идолопоклонство от името на Робърт Редфорд. Краят на Маламуд несъмнено стои като по-завладяващото заключение (и по-вярно на преживяването), но не мога да си представя хората да се редят на опашка в боксофиса, за да видят как Рой Хобс зачерква и филмът завършва с Поп Фишър (Уилфорд Бримли), Червен удар (Ричард) Фарнсуърт) и Боби Савой, сгушен в сълзи в землянката. Не, безпокойството ми не е, че Левинсън си позволи драстични волности с изходния си материал. Далеч по-интересно е, че филмът се отклонява от книгата достатъчно драстично, за да Рой всъщност спечели този перфектен край на героя.
на Маламуд Естественото се опира до голяма степен на митология и на моменти на почти свръхестествена чувствителност. Не търсете повече от няколко от главните играчи: покрита с черни воали сирена, която убива със сребърни куршуми (Хариет Бърд) светещ демон, сгушен в мрака, който говори зловещи в притчи и максими (Съдията) едноок гадател (Гъс) и магическо оръжие (Wonderboy). Левинсън запазва тези герои и някои от митичните аспекти на романа, но избира много по-достъпна и позната рамка за киноманите: историята баща-син.
на Левинсън Естествено започва и завършва с баща и син, които играят на улов и рисува Рой така, както винаги се опитва да изпълни мечтите на баща си да стане играч от висшата лига. Когато мениджърът Поп Фишър казва, че майка му му е казала да бъде фермер, Рой отговаря: Баща ми искаше да бъда футболист. Обратно, в романа на Маламуд бащата на Рой се споменава мимоходом. Хобс на Левинсън също се оказва, че поема различни други роли на баща-син по време на филма. В много отношения неговата лоялност към Поп, едва забележима в романа, прави баща от уморения, стар капитан. И независимо дали става дума за безкрайните близки планове на момчетата на трибуните, когато Рой идва до чинията, или начина, по който хваща момчето с прилеп Боби Савой (не герой в романа) под ръката си като оръдие, убиецът често може да бъде видян да осиновява роля, подобна на баща, разположение, което напълно липсва в Хобс на Маламуд. Най-важното във филма е, че виждаме Рой да обединява силите си, когато най-накрая научава, че има пораснал син, намира последна величествена люлка, защото знае, че синът му гледа от трибуните. След като до голяма степен изостави сложната митология на Маламуд, Левинсън се освобождава да изобрази много по-сравнимия преход от детството към бащинството.
В известен смисъл Левинсън остава много по-верен на остарелите идеи на Маламуд за жените, които съществуват само като разрушители или спасители. Както книжната, така и филмовата версия на Хариет (Барбара Хърши), разбира се, имат за цел да ударят Рой и независимо дали гледате на Мемо Парис (Ким Бейсинджър) като противоречивия таен агент във филма, изпълняващ заповедите на Гюс, или като по-двусмислената разрушителна сила на книгата завинаги затвори телефона на покойния Бъмп Бейли, няма съмнение, че тя създава проблеми. За разлика от това, имаме бъдещия спасител на Рой, Ирис. В романа Маламуд изобразява Айрис облечена в червено и с черна коса, точно обратното на червената коса на Мемо и вечно черно траурно облекло. Левинсън още по-малко фино избира да облече Ирис в чисто, ангелско бяло и винаги я осветява ярко. И в двата случая ясно ни се показва, че едната жена предлага гибел, а другата спасение.
Въпреки това, докато Ирис действа като тип спасител както в книгата, така и във филма, Левинсън променя историята си доста. В романа Айрис е напълно непозната, която Маламуд представя на мач в Чикаго по време на бруталния спад на Рой. Тя се изправя в тълпата, когато Рой е в битката и връща увереността му. Когато се разхождат и плуват след мача, Рой забременява. Във филма Айрис е възлюбена от гимназията, която Рой забременява вечерта преди да тръгне на обреченото си пътуване с влак за проба в Чикаго. Той няма контакт с Айрис – нито знае за сина си тийнейджър – докато пътищата им не се пресичат отново около 16 години по-късно. Отново даването на пораснал син на Хобс отговаря на структурата баща-син, на която разчита Левинсън, но в същото време режисьорът и неговите сценаристи трябваше да бъдат загрижени за странния начин, по който Маламуд рисува Ирис. В края на краищата, би ли се съгласила съвременната филмова публика на представата за жена, подкрепяща непознат, просто защото мрази идеята да види как герой се проваля