Някога чудили ли сте се кои филми вдъхновяват любимите ви групи или как режисьорите работят с артисти, за да компилират любимите ви саундтраци'https://consequence.net/category/sound-to-screen/' >Звук към екрана е редовна функция, която изследва къде се пресичат филмът и музиката. Този път Блейк Гобъл ще говори за Куентин Тарантино и един от най-великите саундтраци към миксове, създавани някога.
смесена лента
ˈmixtāp/
съществително
Компилация от любими музикални произведения, обикновено от различни изпълнители, записани на касета или друг носител от индивид.
Има едно изхвърляне Space Jam , маркетинговата палатка на Warner Bros. от 1996 г., където Елмър Фъд и Йосемити Сам започват да стрелят с пистолети по извънземно, играещо баскетбол. В този малък момент дуото с оръжие не само е облечено в черни костюми а ла Жул и Винсънт, но Криминале емблематичната тематична песен, Misirlou от Dick Dale & His Del-Tones, започва да звучи на заден план. Само от супер бързото дрънкане на песента публиката навсякъде разпознава препратката.
Свързано видео
на Куентин Тарантино Криминале става на 20 тази година и въпреки това филмът остава в главите на всички. Royales със сирене, Big Kahuna бургери, златни куфарчета, портфейли с надпис Bad Motherfucker, часовници, масажи на краката, Gimp, Zed, бедният Марвин, The Wolf, как изглежда Марсел Уолъс, яростно отмъщение, ужилването на гордостта, игла в сърцето, медени зайчета, тикви, котенца и татко - всички части на Криминале' привидно непрекъсната лингвистика за дреболиите на кича и кашата.
Това е филм, състоящ се изцяло от страхотни моменти. Любопитни, умни, вулгарни и въобще вълнуващи моменти. Но част от това, което впечатлява тези образи в главите ни, е как Тарантино превръща всяка сцена в брилянтен брак на звук и визия, благодарение на своя марков диалог и неговата склонност към уникални саундтраци. Това са две качества, които блестяха през цялата му кариера.
През 1992г. Резервоарни кучета демонстрира позорна сцена на изтезание с отрязано ухо под мелодията на шантавата Stuck in the Middle with You на Stealers Wheel. През 1997 г. Тарантино обяви пристигането на титуляра си Джаки Браун със страхотния, меланхоличен Across 110 на Боби Уомакthулица. Той дори успя да преработи стари партитури на Енио Мориконе в своите опияняващи исторически фантазии за отмъщение, по-специално през 2009 г. Inglourious Basterds и 2012 г Джанго без окови.
Всъщност той е толкова остър с музиката, че намери бърза, базирана на рог версия на Flight of the Bumblebee за 2003 г. Убий Бил том. 1. Оперен номер, композиран през 1899 г., включването се почувства като нещо ново през 2004 г. Не е първият път, когато песента се появява отново в поп музиката (забавен факт: това беше тематичната песен за На Зеления стършел старо радиошоу), но Тарантино го използва по толкова главозамайващ, свеж начин – трик, който научи от Мисирлу.
Песента датира от 1927 г. като a Гръцки ребетико номер с близкоизточни влияния , и Дейл решава да го разтърси в началото на 60-те. Това точно там илюстрира целия начин на правене на нещата на Тарантино. Винаги е бил добър в пренасочването. Той всъщност е талантлив копач, който може да намери самородно злато под много прах и да го съживи до нови нива на масова привлекателност. Не забравяйте, че това е същият човек, който накара Самюъл Л. Джаксън да превърне писанието в невероятна реч секунди преди екзекуцията.
Но наистина, Мисирлу. Как, по дяволите, това стана визитната картичка на филма'll Be a Woman Soon се чувства като балада с разбито сърце и е повече от перфектен, когато Уолъс има нещастен сблъсък с торба хероин.
Самите песни са много добри, но начинът, по който се съчетават с всяка една от сцените на Тарантино, е безупречен. Те са поставени в субкултури на свърталища от 50-те до 70-те години, музика без конкретен контекст към нея.
Виждате, че Тарантино приема Оскар за писане и има смисъл, че човек, който е толкова глупав и социално неспособен, има толкова уникален вкус. Той е продукт на поколение, обсебено от поп културата, постоянно търсещо нещо, което наистина си заслужава да бъде споделено. Той е като още по-слаб, по-спастичен син на Скорсезе: жесток, сочен и с по-малко очевидно наклонен към Стоунс звук.
Не е изненадващо, че саундтракът беше съкрушителен хит, след което продаде почти два милиона копия до 1996 г. Това са малки картофи, когато погледнем назад към продажбите през тази година за Форест Гъмп или Цар Лъв, но за инди филм тези числа бяха огромни. Погледнато назад, може да се твърди, че Криминале има по-значим културен капитал от всеки от тези хитове. Вероятно затова Мисирлу се появява отново и отново в почит и пародия. И отчасти защо Тарантино продължава да създава саундтраци, пълни с музика, която никой досега не е популяризирал.
Помислете за това: можете ли да си представите всякакви друга песен се отваря Криминале ? Разбира се, че не бихте могли.
—
Като прощална бележка, Тарантино си направи такова име като звезда на саундтрака, че е лесно да забравим, че е имал двама музикални супервайзори, работещи с него по това. Това е постмодерно разрастване на музиката, станало възможно само благодарение на невъзпятите герои Кати Нелсън (195 музикални кредита в IMDB, включително надзорни Резервоарни кучета и Скот Пилигрим мелодии на ’s) и Карин Рахтман (55 кредита, включително Буги вечери и Булуърт ).
Музикалният надзор е неблагодарна работа: да се опитвате да подреждате песни за идиосинкратични визионери, тъй като сте слаби инди банди, или да се опитвате да сключвате трудни сделки с големи лейбъли. Понякога това е злоупотреба със стажанти и договори, компромис между ремикси и майстори или разочарование, опитвайки се да получите тази конкретна песен на Zeppelin, която да свърже един филм. И все пак Нелсън и Рахтман наистина накараха Тарантино да звучи добре.
На филмовия фестивал Tallgrass в Канзас през 2013 г. Рахтман се появи на специална 35-милиметрова прожекция и даде представа за музикалния процес. FlavorWire хронифицира това. Тарантино би казал, че пише филма с песни в ума, давайки й нечетливи ръкописни бележки с искания за песни, принуждавайки я да отиде в апартамента му по това време и да разбере какво иска той.
Първоначално Тарантино искаше My Sharona за сцената Gimp, но тя вече беше използвана във филм под наблюдението на Rachtman ( Reality Bites ). Това щеше да се случи. За да се противопостави, Рахтман даваше предложения и напътстваше Тарантино на снимачната площадка, когато не можеше да вземе решение относно музиката. Извиняваме се, ако това идва малко късно, но браво на Нелсън и Рахтман – вие смелихте Тарантино и станахте икона Криминале .