Почистете ги от прахае въртяща се функция в свободна форма, която преразглежда класически албум, филм или момент от историята на поп културата. Тази седмица Дан Кафри се връща към лятото на 2007 г., когато Роб Зомби донесе Хелоуин няколко месеца по-рано.
За мен,Роб Зомбиможеше да бъде Адам Сандлър сред режисьорите на ужасите. Без значение колко далеч The Sandman се изплъзва в финансиран от Netflix сън на лоша комедия, той все пак ни даде Били Мадисън и Честит Гилмор — два филма, които означават също толкова много за мен, колкото Челюсти или Извънземно .
За Зомби, неговият Били Мадисън можеше да бъде неговият режисьорски дебют през 2003 г Къща на 1000 трупа . Безсмислен като сюжет, вие идвате (и оставате) за изобретателните убийства и фетишизирането на поп културата на всичко - от филмите на братя Маркс до грайндхаус киното от 70-те. Където Били Мадисън облича една от най-добрите си гафове като гигантски пингвин, Трупове облича жертвите си в заешки костюми. Нито един от филмите няма много история, но и двата са брилянтни като естетика.
Свързано видео
Ако Къща на 1000 трупа е на Zombie Били Мадисън , след това 2005 г The Devil’s Rejects естествено е негова Честит Гилмор : риф по същата формула, но с повече сърце. Чрез преместването на семейство Светулки от покварена забавна къща DayGlo в още по-объркан филм за убийци на пътя, ние започваме – без да се преглъщаме – да се грижим за тях, въпреки че не трябва. Това е много по-лесно да се направи, когато филмът изглежда така Лесен ездач а не, добре, видео на Rob Zombie. Много по-лесно е да се направи, когато в кадър, заимстван от Бъч Касиди и Сънданс Кид , те излизат в градушка от куршуми под звука на Lynyrd Skynyrd, групата, която също предшества крайните надписи на Честит Гилмор . С такава запомняща се кулминация бих простил на Zombie всяка грешна стъпка, която дойде след това The Devil’s Rejects .
Тогава той трябваше да отиде и да се чука Хелоуин .
Вероятно няма нужда да ви казвам защо Хелоуин е непобедима класика (любимият ми филм на всички времена, ако трябва да сме честни), но в случай, че не сте го гледали от известно време, ето освежителна информация: Когато серийният убиец Майкъл Майърс избяга от психиатрична институция 15 години след намушкване смъртта на сестра му в нощта на Хелоуин, никога не ни е дадено обяснение защо. Не знаем какво щракна вътре в него и го накара да убие брат си. Не знаем защо той седеше мълчалив повече от десетилетие, преди да направи следващия си ход. Не знаем защо се връща в родния си град Хадънфийлд, Илинойс, за да поиска още жертви. Ако цитирам неговия психиатър и евентуален ловец, д-р Самюел Лумис, Майърс е чисто и просто... зъл. Има причина маската на убиеца да е празно, бяло лице - режисьорДжон Карпентърискаше публиката да може да прожектира каквото и да е страшно тях върху лицето. Мотивите на Майерс са неясни, както и външният му вид.
Не съм първият човек, който изтъква гениалната простота на Хелоуин , и дори да бях, нямаше да имаш нужда от мен. Всичко е на видно място за всеки, който гледа филма. Това е красотата на простотата. Рядко има нужда от обяснение. Роб Зомби обаче Направих изпитват нужда да обяснят Хелоуин.
И хей, знаеш ли какво'https://consequence.net/tag/daeg-faerch' rel='noopener'>Даег Фаерч ) е видян да убива домашния си плъх, садизмът му или подкладан, или пряко причинен от домашното му положение. Извън грижовната му майка (изиграна от съпругата на Зомби,Шери Муун Зомби), всички в живота на младия Майкъл го третират като лайно, от сестрата, която той в крайна сметка убива (Хана Р. Хол) на нейния приятел, който в крайна сметка убива (Адам Вайсман) на побойника, когото в крайна сметка убива, на втория баща, когото в крайна сметка убива. И сякаш не ни беше дадена достатъчно прекалено експонирана мотивация, след като Майкъл беше отведен в Smith’s Grove, получаваме още повече псевдо-психологически бръщолевения от д-р Лумис (Малкълм Макдауъл). Както той обяснява, Майкъл продължава да конструира и да се крие зад маски от хартиено маше, защото се откъсва от света, навлизайки още повече в себе си, докато се превръща в тромавата машина за убиване във втората половина на филма (Тайлър Мане).
От всички ранни жертви на Майкъл вторият баща, Рони (Уилям Форсайт), е най-виновен за — за да обърна фраза от самия Zombie — Rob Zombie-ness, бълвайки псевдо-тарантиноизмите, които режисьорът вероятно оприличава на някаква форма на безсмислена поезия. Някои избрани фрази, чути само в първите две минути на филма: Човече, тази кучка си взе хубав малък самосвал. Кучко, ще дойда там и ще те прецакам по дяволите! И може би ще удуша пилето, ще прочистя шнорхела си по всичките им пърхащи цици - реплика, която доказва, че когато става дума за диалог за мастурбацията, никога не трябва да се смесват метафори.
Колкото и смешно да е всичко това, филмът поне има идентичност. Когато се смеси с емоционални гледки и звуци от банката на зомбита от 70-те (никога не е ясно точно в коя епоха се развива действието на филма), вулгарността почти работи като полиран вид експлоатационен филм. В една брилянтна поредица майката на Майкъл танцува на пилон в салона Red Rabbit под кавъра на Nazareth на Love Hurts, докато Майкъл седи сам на бордюра. Облечен в емблематичното си облекло на клоун, той претегля възможностите си катоесенният вятър развява листа върху обувките му. Нищо от това не се квалифицира точно като Ингмар Бергман или нещо подобно (или дори ранен Джон Карпентър), но определено си е нещо собствено.
Ако Zombie беше останал в този режим на боклук като съкровище, може би неговият Хелоуин можеше да се справи само със статута си на любопитство, достойно за собствената си атракция в крайпътния Музей на чудовищата и лудите на капитан Сполдинг в Къща на 1000 трупа . Вместо това, след като ни задържа с младия Майкъл близо 40 минути (оригиналния филм скача напред във времето само след четири), Zombie’s Хелоуин става нищо повече от по-бърза и по-трудна версия на оригинала. Бавното, всяващо ужас пребиваване на Майърс през Хадънфийлд се ускорява, като той скача от плетовете, за да убива, вместо бавно да излиза иззад тях, за да плаши. Броят на тялото се увеличава, както и неговите вокализации. Докато в оригиналния филм той от време на време дишаше шумно и тежко, тук той практически крещи всеки път, когато забива ножа си през някого. Дърводелец наскороописанонеговата визия за Майкъл Майърс като вятъра. Zombie's е като циклон. Режисьорската версия на филма се придържа още повече към подхода на Daft Punk за по-трудно, по-бързо, по-силно, като същевременно забравя по-доброто. Например, преди бягството на Майкъл от Smith’s Grove, Zombie включва сцена на двама санитари, изнасилващи умствено изостанал пациент пред него без друга причина, освен да шокират.
Сега филм, който прави тонален, визуален или наративен ляв завой, често може да бъде удивителен. Просто погледнетеСтенли Кубрикс Изцяло метално яке , който започва като изтощително изследване на това как млади мъже биват разбивани и превръщани в машини за убиване по време на война. След това, в един кадър, се пренасяме в Южен Виетнам, камерата се разтваря от завързания в тоалетната труп на редник Леонард Гомър Пайл до проститутка, която съблазнително върви към сержант Джеймс Джокър Дейвис (Матю Модайн). През по-голямата част от останалата част от времето на изпълнение, филмът прави времето на Жокера в лайното да изглежда доста безгрижно. Останалите войски дори полагат големи усилия, за да посочат как той не е бил засегнат от хилядаярдовия поглед, който сякаш се прилепва към лицето на всеки друг мърморене.
И така става ясно, че публиката е измамена. В края виждаме този Жокер има засегнат от войната. След милостивото убийство на снайперистка, застреляна от един от неговия отряд, той наистина придобива същия изцъклен вид с каменно лице като братята си по оръжие. Бих казал, че погледът е бил вътре в него през цялото време. Той оживя веднага щом видя редник Пайл да отнема живота на техния тренировъчен инструктор, а след това и своя собствен само няколко мига по-късно. Просто не излиза на повърхността до края на филма. Изведнъж има причина за двете противоположни половини.
Но в Хелоуин , няма друга причина освен някой да иска да поддържа силна връзка с оригинала, като вземе много от точните ноти на сюжета, музиката и диалога на Карпентър, след което натрупа още цици, кръв и ругатни. Огромен проблем с това е, че Zombie и Carpenter имат напълно различни стилове като режисьори. Докато Carpenter от 70-те години е търпелив, методичен и тих, докато не стане твърде късно за героите му, Zombie е шумен, нахален, сквернословен и определено в лицето ви. Не забравяйте, че той е бил шок-рокер по-дълго, отколкото режисьор.
И това не е лошо, когато той може да се придържа към оръжията си и да запази визуалните си изображения уникални (вж. 31 за пълен провал в този последен отдел). Но когато той преобразува визията на друг режисьор в своята собствена – режисьор с полярно противоположна естетика, все пак – крайният резултат е несвързан.
Само две години по-късно Зомби трябваше да напише и режисира собственото си продължение, продължение, където нямаше да се тревожи, че ще бъде обвързан с оригиналния филм или някоя от следващите му части. Получената Хелоуин II е далеч по-добър от предшественика си, дори само заради своята последователност и ужасяващия първи половин час. Въпреки че това разтягане в крайна сметка се подкопава от обяснението „беше просто сън“ и останалата част от филма се поддава на повече психобългари от различните неприятни герои, това все още е 30-минутен пример за това, което можеше да бъде.
Като оригинала Хелоуин II , началото започва моменти след края на първия филм, следвайки ранена Лори в Мемориалната болница Хадънфийлд, като все още живият Майкъл Майърс не изостава. Но приликите свършват дотук. Това, което следва, няма нищо общо с оригинала Хелоуин II извън двата главни героя и обстановката. Поддържащите роли са различни, насилието ефективно пренася ужаса на Зомби в сурова клинична обстановка (като по невнимание съчетава стила му с този на Карпентър и Рик Розентал) и той използва непоносимо страховито Рицарите в бял сатен на Муди Блус.
С първия си филм Zombie с право похвали външния вид на Майкъл Майърс от неговия екип, като каза: „Формата не е изглеждала толкова добре от 1978 г. насам“. С първата третина на Хелоуин II , той показа, че в някаква алтернативна вселена може би е могъл да създаде a Хелоуин филм, който не просто изглеждаше добре, но всъщност беше добре.